№ 3 от 25.01.2008

Человек воистину неиссякаем в своём поиске нетореных троп, а его небрежение ко всему обыденному неподражаемо. В разряд привычного вошли и карандаши. И вот результат – даже студенты художественных учебных заведений карандашный рисунок воспринимают как нечто скучно обязательное, достойное разве что вступительных экзаменов. Тем не менее, это крайне полезный, интересный и дешёвый инструмент, с помощью которого можно не только делать наброски, но и создавать законченные и долговечные графические работы.

Первоначально графит выполнял только технические функции. Им, в частности, грунтовали обратную сторону листа, с которого нужно было переносить рисунок путём продавливания. Лишь после того, как француз Н. Ж. Конте, смешивая в разных пропорциях графит с глиной, научился производить карандаши различной твёрдости, графит стал самостоятельным художественным инструментом.

Сейчас в нашем распоряжении карандаши от сверхтвёрдых – 9Н до очень мягких – 12В.

Выпускается графит как в деревянной оболочке, так и покрытый лаком или в виде тонких и толстых стержней. Очень тонкие стержни используются в автоматических карандашах – для письма. Рисуют стержнями от 2 мм в диаметре, заправленными в цанговые карандаши. Наибольшей популярностью пользуются деревянные карандаши. Большинство производителей выпускают их уже заточенными, позволяя прямо в магазине выбрать нужный вам по качеству и твердости карандаш.

Техника применения графитного карандаша довольно проста. Графит прекрасно ложится на любую бумагу и не осыпается. По окончании работы его не нужно закреплять. Графитным карандашом выполняются как линейные, так и тонально-живописные работы. Объём в рисунке создаётся как штрихованием (кончиком карандаша), так и ретушью (боковой стороной). В многоплановых рисунках используются сразу несколько карандашей различной твёрдости. Но сначала стоит поработать одним карандашом, чтобы научиться извлекать из него максимум возможного. Для длительного рисунка рекомендуются карандаши не очень мягкие – НВ, В, 2В.

Силу тона карандаша желательно опробовать на уголке бумаги, на которой вы собираетесь работать. Для линейно-штриховых рисунков подходит плотная гладкая бумага, для тонально-живописных – зернистая. Рыхлая, некачественная бумага применима только для несложных зарисовок и совершенно непригодна для длительных работ. Сероватый тон графитного карандаша хорошо выглядит на желтоватой бумаге. Цветные бумаги можно применять только очень светлых тонов, так как на тёмных тонах он менее выразителен, а графитовый отблеск становится более заметным. При работе с карандашом часто пользуются методом растушёвки (пальцем, растиркой, ватной палочкой или тампоном), но излишнее использование этого приёма приводит к затёртости рисунка.

Стирают неудавшиеся места с помощью резинок различной мягкости. Для рисунков мягкими карандашами используются резинки – клячки. Иногда для высветления тона бывает достаточно лёгкого нажима резинки, ладони или тряпки. При очень сильных перегрузках рисунка можно добиться впечатления большей лёгкости при помощи мелко раскрошенного не очень мягкого хлеба – хлебные крошки катают по рисунку пальцами, не нарушая очертания изображений.

Большинство известных художников были прекрасными рисовальщиками, владевшими богатейшим набором приёмов работы графитным карандашом – внимательное изучение рисунков В. Серова, И. Репина, К. Брюллова, М. Врубеля, Ж.-Д. Энгра, мы уверены, приведёт к тому, что уважение к карандашу будет восстановлено.

Количество просмотров: 365